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中国古代文学大学考研笔记

时间:2019-08-24 00:07  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  下面是进修啦的小编为你们拾掇的中国古代文学考研笔记文章,但愿你们可以或许喜好

  1.名词注释:《鲁论语》

  2.简答:《论语》的文学特点:

  a.《论语》是什么?(名词注释)简短语录,辞约义丰。

  b.有些语句、篇章抽象活泼。可以或许通过人物的言谈举止表示其抽象和性格。如子路的率直爽快、曾皙的潇洒不羁等。

  3.简答:《老子》的文学特色:

  a.《老子》是什么?

  b.抽象化的说理。老子往往通过无形物来申明阐释无形理。如“道”“无”“德”“处柔”等笼统的概念。

  c.语句上的韵散连系。

  4.简答:《墨子》的文学特点:

  a.由小及大。连类取譬,逐层推理。如《非攻》上篇,否决侵凌性的不义和平,使用具体可感的事例,彼此比方,添加抽象性。

  b.朴实无华,遣词造句的白话化。

  c.全体而言,《墨子》重理性轻感性,追求质实不讲文采,文学价值不大。

  5.简答:《孟子》的文学特色:

  a.雄辩(把握对方心理、设置机括,气焰丰沛、长短明显,长篇大论、铺张恣肆)

  b.长于以典型事例、比方和寓言说理。如“挟太山以超北海”“鱼与熊掌不成兼得”“龟笑鳖无尾”“揠苗滋长”等。

  c.“吾善养吾浩然之气”。

  6.名词注释/简答:《庄子》三言(重言、寓言、卮言)

  7.简答/阐述:《庄子》的艺术特色

  a.奇光异彩的故工作节

  b.奇异诡谲的想象

  c.空灵飘忽的行文气概

  d.人物抽象的出神描绘

  e.细腻传神的描写

  f.谐趣和讥刺横生

  7.《荀子》、韩非子的说理文:

  a.《荀子》论题集中、逻辑严密、说理透辟、极尽描摹:成熟的说理文形态。

  b.《荀子》长于比方,罕用寓言。

  d.韩非的说理文明切犀利、冷峻险峻、极善阐发、层次严密,谈论透辟。

  e.韩非子长于使用寓言。(采用汗青故事,阐明事理,表达思惟,较之《庄子》,显得枯燥。)

  8.阐述:先秦说理散文/汗青散文的成长。

  不只要对作家作品及其文学特点有充实的领会,并且还要加以贯穿,使之呈现出成长的动态,也就是“史”,如许就能够看出文学观念的前进。简单来讲,先秦说理散文从萌芽到成熟、从语录体到论说体,其文学价值由低到高

  9.名词注释/阐述:《诗》《骚》(承:人文精力的高扬与政治现实的关怀;变:表示手法、审美趣味。)、《庄》《骚》(代表的是先秦的浪漫主义文学保守)。

  10.先秦说理散文对后世文学的影响。

  a.思惟的艰深,成为中国文学主要的源泉。

  b.确立后世说理文的体系体例。

  c.影响后世的创作气概。

  d.丰硕的文学言语范式(词汇成语、修辞手法、言语气概)

  十二、秦汉政论散文

  1.名词注释:《吕氏春秋》(秦相吕不韦组织食客集体编撰、思惟成分驳杂、文章短小、说理平实、寓言故事)

  2.简答:阐发李斯《谏逐客书》

  a.秦国因建筑灌渠之事命令摈除所有外来客卿,于是李斯上书。

  b.起首铺叙汗青上客卿辅助秦国并使之强盛的现实,以暗示客卿不曾有负于秦。

  c.其次论述秦始皇垂青异国异物,而不放在眼里客卿的现实,论其重物轻人的现实。

  d.最初阐发纳客与逐客的利弊。

  e.文章敷陈谐偶,颇具纵横家法,使重物、轻人构成对比,事理昭彰。

  3.简答:西汉初期散文的创作环境

  a.以与治国相关的政论为主,针对问题而发,行文平实大白;又受战国纵横文风影响。这一期间散文主要的作家有:贾谊、晁错。

  b.贾谊。(以稠密的忧患认识指出藩国之忧、匈奴之患、政序紊乱、经济无序的问题,气盛而情浓;据实设论、义正词严、密意诚心,如《治安策》“臣窃惟事势”;气焰犀利、感情激扬、切实晓畅,如《论积蓄疏》;铺排衬着的纵横家风。)

  c.晁错。(切中肯綮,质实朴厚,擅长阐发,提出可行的对策,如《论贵粟疏》;具有战国策士遗风,如《上书言兵事》论“得地形”。)

  d.枚乘《上书谏吴王》(表现文人而非政客之色彩);邹阳《狱中上梁王书》(纵横情浓)。

  4.简答:西汉中后期散文的创作环境

  a.这一期间散文呈现出言必称经,以阴阳灾贰言论政事的新特点,代表作家有董仲舒及刘向。

  b.董仲舒是春秋《公羊》学派的大师,其作品次要有《春秋繁露》《天人三策》;行文逻辑严密、联类引证、雍容沉稳,无纵横气。

  c.刘向。(其奏疏布局严整、逻辑清晰,正论、反证、总结、落脚。其《战国策叙录》感情浓重,气焰纵横,文采超卓。其《新序》《说苑》为代表作,逸闻琐事,承《左传》写人笔法,独立成为故事,寓教化训诫之意,类于志人小说,最具文学价值。)

  d.当然有与董、刘之分歧的文风。(如司马迁《报任安书》、杨恽《报孙会宗书》抒写小我怀抱,以感情真诚胜。又如桓宽《盐铁论》(名词注释)以史为鉴,言切时事,对话体裁,简练犀利,质实平直,无纵横气,但个体章段情浓气盛。)

  5.简答:东汉散文的创作环境

  a.这一期间则是对西汉虚妄文风的指斥为主,展示出士人的思疑与批判精力。

  b.桓谭《新论》:行文华而不实,开报复虚妄之先河,反映文风趋质之倾向。

  c.王充《论衡》:提出疾虚妄、伪、斥模仿、排艰涩的创作主意,并亲身实践,勇于忤俗逆流而昭彰现实,行文大白畅达,如《艺增篇》。

  d.王符《潜夫论》:切中时弊,大白畅达,铿锵精练,富于感情。

  e.仲长统《昌言》:文风较为朴实、论辩激烈;受老庄影响,写得潇洒斑斓。

  f.少量抒写个情面感之文。如冯衍《与妇弟任武达书》、朱穆《崇厚论》《绝交论》。

  十三、两汉史传散文

  1.阐述:《史记》的文学特色:

  a.精巧的剪裁与放置。(《左传》:文学性的剪裁与汗青事务的故工作节化)

  互见法(名词注释):本人列传写次要性格与事务,侧面性格与事务置于别人列传之中,感化在于:抽象完整,性格凸起。太史公长于一传之中写人之复杂之性格,细心选材,详略适当,如对项羽性格的塑造。

  b.人物之间的对比陪衬。(《左传》:描绘人物性格神形必现,有立体感)

  分歧篇章、一篇之内、并列对比、正否决比,又以次要人物作为次要人物的陪衬。

  c.在特定的情况和排场中凸显人物特点。(《左传》:活泼的排场描写)

  严重的排场营建激烈的矛盾冲突。如“荆轲刺秦王”。

  d.超卓的细节描写与心理描写。(《左传》:逼真的细节描写)

  以细节描绘人物,如作为庶人的李广杀霸陵尉之情节足见其负能负气之一面;以人物独白、他人言语披露人物心理。

  e.以个性化的言语表示人物性格。(《左传》:长于叙写交际辞令,理富文美)

  项羽“彼可取而代也”与刘邦“大丈夫当如斯也”。

  2.《史记》中的小说要素:

  a.闾巷之人的入传。表现其前进的汗青观与宽阔的视野。

  b.人物个性与共性的展示。不单展示人物的性格特征,还揭示性格性格构成的缘由。

  c.复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法。

  d.奥秘的传奇色彩。把传说故事写入人物列传。

  d.长于使用多种论述体例与描写手法。长于写复杂事务、严重排场。

  3.阐述:《史记》对后世文学的影响

  a.史传文学的高峰。《史记》是我国第一部描写人物为核心的大规模作品,为后世文学的成长供给了多种可能性。骈文呈现以前“古文”所取得的最高成绩。

  b.后世散文的表率。中唐当前,唐(韩)宋(欧)古文活动兴起,唐宋八大师、明代归有光、清代桐城派。

  c.士人风致的典型。

  d.叙事文学的养料。写法、作为题材供给了丰硕的人物原型、体裁、叙事体例。

  4.名词注释:“四史”(《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》)

  5.简答:《汉书》的思惟内容与艺术特点:

  a.班固具有正统的儒家观念,不具有司马迁相对独立的学者立场,更不具有深刻的批判认识。

  b.人物:描写现实、记实言行,不入感情,却见抽象。如对苏武时令的描写。

  c.气概:细致严密,工整凝练,排偶藻饰,崇古好雅,与《史记》构成对照。

  6.名词注释:《吴越春秋》《越绝书》(杂史类的汗青散文,记录春秋末年蒲月争霸的汗青,现实之外有瑰异荒唐的故事,《吴越春秋》较胜,对后世叙事文学有必然的影响)

  十四、两汉辞赋

  1.名词注释:赋(特殊体裁、非诗非文、但又是诗文分析体,源自于《诗》《骚》、先秦散文,最早见于荀子《赋篇》,说理比物连类、夸饰铺排,主客问答。一种以抒情为主:辞、骚;一种以状物为主:汉大赋;一种则是抒情小赋)

  2.简述:西汉初期辞赋

  a.贾谊:抒情述志、感情浓重,又有幽愤后的宽大旷达。如《吊屈原赋》《鵩鸟赋》;多直抒胸臆,谈论多于抽象。《旱云赋》长于写景状物,文采斐然。承精力,变朴实。

  b.严忌《哀时命》、淮南小山《招蓬菖人》(为汉赋写作供给根本)

  c.枚乘:对辞赋成长做了开辟性贡献;《七发》开创大赋(一是铺叙描绘,夸饰衬着;得到感情;言语繁难富丽;主客问答。)

  3.阐述:汉代大赋创作环境及文学特点

  a.司马相如:(名词注释:《皇帝游猎赋》,比拼文才,游戏文字,而不在抒情言志,具有着创作企图与客观结果的反差,嘲讽意义亏弱)《子虚》《上林》,将大赋创作推向高峰。)(名词注释:《长门赋》)

  大赋对楚辞的新变表示如下:

  采用了问难体系体例,句式划一排偶;

  丧失了真情实感;(刘熙载《艺概》:赋别于诗者:诗,辞情少而声情多;赋,声情少而辞情多。)

  空间、段落、句子、辞藻的极端排比;(一是全面利用排比;二是空间的排比成长到了极限。)

  间接纯真的铺叙描绘为次要表示手法。

  b.扬雄(名词注释:扬雄四赋《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》)

  扬雄对大赋的成长:

  拓展了大赋的题材范畴;一是写祭祀,二是从京师写到外郡等。

  加强了“劝百讽一”的“劝”的色彩

  艺术上的变化有:篇幅缩短,描绘集中;“以美为讽”,宛转委婉。

  但从底子上言,扬雄并未改变汉大赋铺宣扬厉、劝百讽一的根基模式。

  4.简答:汉代纪行赋的成长环境

  a.纪行赋是什么?(是抒情赋的一种,次要记叙旅途,抒发感伤,源于刘歆《遂初赋》,东汉赋家时有创作)

  b.次要作家作品有:班彪《北征》、班昭《东征》、蔡邕《述行赋》。

  c.文学特点:先叙路上见闻,然后即景生情。艺术程度较高

  d.感化:开后世纪行文学与山川诗的先河。

  5.名词注释/简答:“京都赋”创作环境及特点

  a.关于“都洛”“都雍”的争议,所以发生了“京都赋”。

  b.京都赋的初步是杜笃《论都赋》。

  c.成绩最高、影响庞大的是班固的《两都赋》。(以东都宾与西都仆人彼此夸耀辩难来布局全篇;不再以园囿田猎、宫殿景观、山水物产之类,而重在铺叙京都观念;加强了讽喻劝谏,表达作者思惟;但规模弘大、描绘夸饰难脱大赋影响。)

  d.张衡是赋史上承前启后的作家。《二京赋》还写都会糊口,京都赋极致,汉大赋的绝响。

  e.其他赋家的京都作品。

  6.简答:阐述东汉抒情小赋(述志赋)的兴起

  a.东汉抒情赋次要有纪行和述志赋(作家在社会动乱、宦海沉浮顶用以宣寄情志的作品)两种,它的呈现与其时的政治风气和社会风气相关,又反过来影响后者,使赋这种体裁在抒情言志的道路上向前成长。

  b.代表作品:冯衍《显志赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》《穷鸟赋》、祢衡《鹦鹉赋》

  c.形制短小、无夸饰堆砌;抒写情志怀抱、个性明显。

  十五、两汉诗歌

  1.名词注释:楚歌(《安世房中乐》、艺术表示简俗质直:遣词造句的直白,直叙直抒,实话实说,不甚追求艺术表示。)

  2.简答:两汉乐府民歌的思惟内容

  a.倾吐糊口艰难窘迫和流落流荡的诗。如《东门行》《妇病行》

  b.反映人民厌倦和平的诗。如《战城南》《十五从军征》

  c.讥刺达官权贵的诗。描画富人权贵豪侈,颇具漫画意味。《鸡鸣》

  d.抒写恋爱、婚姻的民歌。如《江南》《上邪》《有所思》

  e.表达人生哲理的诗。如《长歌行》

  f.“感于哀乐,缘事而发”,是对《诗经》民歌创作精力的承继,但显得悲惨厚重。

  3.简答:两汉乐府民歌的艺术特色

  a.叙事增加,无情节,有人物抽象。

  b.民歌抒情真诚浓重,有直抒胸臆,也有长于比兴的。

  c.言语朴实浅白,富有表示力。变为杂言和五言,不再有重章,对五言诗的最初定型发生感化。

  4.简答:东华文人五言诗创作环境

  a.最早的完整五言诗是班固《咏史》,用词朴实。

  b.秦嘉《赠妇诗》三首,是东华文人抒情五言诗成熟的标记。

  c.《古诗十九首》代表汉代文人五言诗最高成绩。

  5.阐述:《古诗十九首》思惟内容及其艺术成绩

  a.内容(人同有之情):离情别绪、人生失意、生命无常、思念浓情

  b.言有尽而意无限。感情具有遍及性,写得不具体,用比兴手法,发生共识,留下想象的可能性。

  c.朴实天然,没有雕饰的踪迹。感情真诚,艺术手法天然天成。

  d.情景交融。白描、比兴、意味

  e.言语浅显而意蕴深挚。多用叠字,精警凝练。

  十六、魏晋诗歌

  1.名词注释:建安风骨、建安诗歌、建安七子(何为建安?风骨所自?有何特点?)

  2.简答:建安诗歌创作环境及其特点

  a.曹操首开风气。(开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛场合排场;多用乐府旧题,叙汉末时事,少数自拟新题之作,如《薤露》《蒿里》;开导后人杜甫、白居易;构成了古直悲惨、激昂大方沉雄的艺术气概,如《短歌行》;《步出夏门行》是我国文学史上第一首纯写天然景物的山川诗。)

  b.曹植:(前期作品:多抒发弘远抱负和雄伟报负,如《白马篇》,也有对战乱的悲慨与人生的感喟,如《送应氏》;后期多表示事与愿违,备受压制的郁愤表情,如《赠白马王彪》;艺术成绩:建安诗坛最有成绩的人,一是描画了广漠的社会人生,述志言怀;二是“节气奇高,辞采华茂,情兼雅怨,体披文质”;三是强大雄健豪宕;四是言语华美表此刻浓郁的感情与明显的声色,在文人成心为诗有所成长;五是重视对称回环之美,律句律联,长于起调,工于发端,警励语振起全诗。)

  c.曹丕:一是对七言诗成长有严重贡献,《燕歌行》二首,逐句押韵;二是言语绮丽工练,抒情深婉细腻,气概便娟婉约、纤丽清爽。三是善写游子思妇与抒怀之作,追求悲惨之美。

  d.七子诗歌创作及蔡琰五言《悲愤诗》。

  3.名词注释:正始诗歌(时间,即“正始”;嵇、阮;玄风)

  4.简答:正始诗歌发生的时代布景。

  a.政治时局是影响士人心态及诗歌创作的主要要素,使得韬晦盘曲,追求人生境地;

  b.形而上学思潮对正始士人心态及诗歌创作影响更为严重。人与天然,山川诗思惟前导发轫。

  c.文学创作呈现哲理化倾向。玄言诗前导发轫,咏怀诗谈论化。

  5.简答:正始期间诗歌创作概况及艺术特色。

  a.阮籍《咏怀》八十二首:一是具有一种意蕴深厚之美,表达人生无常,缔造空阔孤单的意象空气;二是清逸玄远之美,是庄子式的抱负境地;三是用典颇多,言语清丽流利,善用比兴、意味衬着氛围;四是融哲理、情思与意象,缔造抒情组诗的形式,开左、陶先河。

  b.嵇康诗歌虽不如阮,但:一是缔造了诗化了的人生境地,如《赠兄秀才入军》;二是诗中作峻切语,表达对世道人心邪恶的激怒,报复社会,如《秋胡行》;三是于四言诗另辟门路。

  c.应璩、何晏。

  6、简答/名词注释:太康诗风(士人心态的变化,丢弃建安、正始气概,代之以“缛旨星稠,繁文绮合”)

  a.“儿女情多,风云气少”。如潘岳《悼亡诗》,委婉凄恻,悲不自胜。

  b.拟古仿照,缺乏现实内容。陆机达到拟古的高峰,拟《古诗十九首》之十二,《短歌行》是曹操的翻版。

  c. 缛旨星稠,繁文绮合,追求文字华美与辞藻富丽,留意排偶,描写细腻。

  7.名词注释:《文赋》

  8.简答:西晋刚健诗风

  a.重视心里实在豪情的抒发,构成一种不事雕饰激昂大方悲歌的刚健诗风,是建安诗歌精力的承继与成长。

  b.左思(西晋诗坛第一人;一是有立功立业、急流勇退的阔达胸怀;二是常充满着一种悲愤不服之气,对门阀轨制狠恶攻讦;三是有些诗作又表示了遗世归隐的超脱思惟。左思在艺术上承继建安风骨,“文典以怨”“左思风力”;一改班固《咏史》之质木无文,借前人之事,抒小我怀抱。)

  c.刘琨:存诗四首,《扶风歌》《重赠卢谌》,写国度动乱,壮志报国,有刚健雄放之情致。

  9.名词注释/简答:游仙诗(渊源、得名、两种内容、郭璞)

  郭璞《游仙诗》十首

  a.内容:一是“坎壈咏怀,非列仙之趣也”,以隐逸或游仙表达不满。二是写求仙长生,服食采药,缔造浪漫的仙人境地。

  b.情采斐然,抽象活泼,色泽丰硕,与玄言诗大异其趣。

  10.名词注释/简答:玄言诗的成长过程

  a.正始期间,嵇康、阮籍已有玄言成分;

  b.西晋形而上学家不工诗,故只要少数人以玄言入诗;(广义的玄言诗)

  c.东晋中期玄言诗成熟和飞腾期。

  d.东晋末年,玄言成为诗中残存,式微。

  11.简答:玄言诗的思惟内容

  a.内容上谈论老庄玄理,也有释教,笼统玄虚,淡乎寡味,背离艺术准绳;

  b.别的就是山川之中谈玄说理,写山川,对山川诗及后世冲淡天然、奔放闲适的诗风多有影响。

  11.阐述:陶渊明诗歌

  a.陶渊明:“开千古平平之宗”(《诗籔》),达到了物我一体、心与道冥的人生境地。

  b.其在中国文学史上最伟大的贡献在于开创了文人诗歌创作的新范畴田园诗。(描画田园风光、描绘躬耕糊口、记实农夫交往,描绘意境,表达心志)

  c.缔造了情味极浓的冲淡之美。苏轼之评价,一是源于其心境安然平静散淡,而在于诗歌言语朴实。《诗品》、元好问评价。

  d.此外,陶还有豪放之一面,如其《读山海经》写得激昂大方激动慷慨、激情万丈;此外还有悲愤不服之句,也有忍饥受寒之音。

  十七、南北朝诗歌

  1、名词注释:永明文学(p353)、永明体(p354)、宫体诗(重视声律,辞采丽靡轻艳)、徐庾体、北地三才(温子升、刑邵、魏收)、竟陵八友(p354)、元嘉三大师(p346)、吴歌西曲

  2、阐述:南北朝诗歌成长流变

  a.刘宋元嘉。

  刘宋时代布景:思惟范畴形而上学不占次要地位;世族文人无权,多感伤;好山川。

  元嘉诗歌变化:情思取代玄理,哲思回到豪情;由淡乎寡味到对艺术技巧的追求。

  元嘉诗歌的特点:一是山川题材大量进入诗歌,并不是作为玄思之载体,而是山川为正题,恰是奠基了中国山川文学的根底。二是变玄言为抒情,大量拟古、拟《古诗十九首》、拟乐府;三是呈现了分歧创作个性的追求,“元嘉三大师”;四是对诗歌形式的成心切磋。

  谢灵运山川诗:奠基了中国山川诗写实的雏形。第一,缔造了一种山川诗的布局模式,玄言尾巴;第二,在局部景物描写中,通细致腻的察看和把握很是具体的画面,表示出情思神韵,朝情景交融的标的目的成长;第三,对声、光、色都有活泼的描画,“谢诗如出水芙蓉”;第四,谢灵运山川诗仍是初期产品,意境不完整,有佳句无佳篇。

  鲍照:身世寒族、豪情浓郁,少宫廷色彩,有激昂大方悲惨之气。诗歌内容丰硕,乐府诗成绩最高。一是对门阀轨制报复,怀才不遇,如《拟行路难》其四;二是写边塞征戍,写戍边艰辛与卫国决心,如《代出自蓟北门行》,写征人思乡不得归,如《拟行路难》十四;三是妇女题材写得细腻绮丽。就其艺术成绩而言,南朝诗人中最高。起首乐府抒情浓郁、气焰流利,写本人的遭遇,感情外露、强烈、流利而节拍急速。其次,其言语重视凝练字句,辞采瑰丽,震动人心;又接收民间白话,平易流利。再次,其对七言诗做出贡献,隔句押韵,自在换韵,节拍铿锵,便于抒情。

  b.齐梁永明。

  永明声律说提出的意义:古体近体过渡,诗律成长必然要求;供给了艺术形式,为唐近体诗奠基根本。

  永明文学的特点:粉饰与消闲,闺妇题材,咏物风气,开宫体之先声;诗歌技巧大有提拔。

  永明风气之外的谢朓:一是有明白的诗歌思惟,追求清爽艳丽,“好诗圆美流转如弹丸”;二是其诗情思萧静明散,豪情纯真,开阔爽朗外露;意象清爽艳丽,天然神韵,山川,心象,浅暖色调;言语大白流利,声韵流丽协调。三是根除山川诗中玄思哲理,情景交融。

  沈约、王融。

  c.梁陈宫体。

  文风有三:一是重功利、主朴实的文学观念,以裴子野为代表;二是尚天然、主风力的诗歌思惟,吴均、何逊、阴铿;三是重文娱、尚轻艳的文学观,为此阶段主潮,代表是宫体诗。

  宫体诗的成长:一是天监八年前,为先导阶段。永明为宫体作预备,孕育了宫体的最后形态;二是天监至大通三年后,萧纲四周文人集体,徐陵《玉台新咏》是宫体诗的高峰;三是宫体尾声,陈后主四周,波及隋唐初年。

  宫体诗的思惟内容及艺术特色:一是创作上题材处置的文娱性质。写男女、咏物、游宴、登临;写妇女独寝;写同性恋。二是对写实技巧的追求,宫体从咏物到咏人,描绘细微精美,辞采斑斓。三是宫体及尚文娱、写实的文学思潮是魏晋以来重抒情、非功利文学成长倾向的继续,是文学醒觉的一种表示。

  d.南北、庾信:

  南朝诗歌承魏晋诗风,重艺术特质、重写作技巧、重抒情甚至重文娱的趋向。

  北朝诗歌直承汉诗之风,重政教、尚写实、崇朴野。

  南北文风交融:庾信、王褒。庾信:前期多绮艳之作,辞藻富丽,用典排偶天然工巧。后期故国之思,情感深厚,诗风苍凉,如《拟咏怀》二十七首。南北连系,技巧精工,格调苍劲,成为集南北诗歌之大成者,对唐诗的庞大影响。

  南朝民歌清爽活跃。多男女之情。起首格调辉煌光耀明快,再现南方之美,还有女子温柔;言语上多用双关、比方;形制多五言四句,语短情长,对绝句构成有影响;《西洲曲》成绩最高。

  北朝民歌刚健激越。数量虽不及,内容更广漠:游牧、和平、劳动、恋爱婚姻。抒情真率直爽,言语朴实无力,格调苍劲豪放。《敕勒川》《木兰诗》

  3、中国山川文学(山川诗)的演进

  诗骚中的山川成分、纪行赋、曹操、玄言以山川为载体、山川赋、谢灵运、王孟及唐代山川纪行、苏轼王安石等、明清小品。

  十九、魏晋南北朝文赋

  1.名词注释:骈文(对偶、用事、辞采、声韵)

  2.建安散文:

  a.内容山不再依靠经义,重视抒情;

  b.形式上脱节引经说教,重视文采,渐求骈俪。

  c.气概上,建安作者有强烈的个性特点。

  d.留意一下三曹的文。

  3.建安辞赋:

  a.盲目创作的作者群,大量创作,彼此切磋。

  b.思惟自在,题材普遍,反映社会风貌。

  c.抒情性进一步加强。

  d.艺术上,建安赋是汉赋向南北朝骈赋过渡的初步。

  e.王粲《登楼赋》、曹植《洛神赋》:文学盲目的庞大能量、意象精美斑斓。

  4.正始散文与辞赋:

  起首,玄风,所以有很多谈玄论文。

  其次,价值更高的是报复时政与暗中统治的,阮籍《大人先生传》(描画虚假的名教中人,嘲讽驳倒,骈散相间,譬喻,辞采)、嵇康《与山巨源绝交书》(平易中见嘲讽,比方中写不屑)。承建安重抒情、重文采、重个性,又有时代内容,是散文在艺术特质上成长的主要一环。

  辞赋:向秀《思旧赋》(对现实的委婉)、阮籍《清思赋》(精力世界的营建)

  5.两晋散文与辞赋:

  散文:潘岳、陆机

  a.一是小赋为主,但大赋也有回复;西晋左思《三都》、潘岳《藉田赋》、木华《海赋》;东晋偏安,郭璞《江赋》、孙绰《游露台山赋》

  b.二是题材扩展,感伤赋、刺世赋外,还有山川赋郭璞《江赋》、孙绰《游露台山赋》;

  c.三是言语愈加成长,妍丽工整,用典用事,声律使用研究。

  西晋赋坛有左思、潘岳、陆机

  左思《三都赋》(一是内容丰博;二是言语辞藻;三是求实精力)

  潘岳最为凸起。大赋有《藉田》《西征》,引经据典,贯通古今;小赋有《秋兴》《闲居》,言语流利,点染情思;感伤赋最为成功,《悼亡赋》

  陆机:《文赋》,其赋在言语技巧上,善用叠字,景物描写,表示力强。

  愤世嫉俗之赋作:一是针对性强,二是言语激烈锋利,嬉笑怒骂。

  6.南北朝文赋

  1.骈文的成长

  a.刘宋是骈文构成期。四特征根基具备,颜延之《陶徵士诔》、鲍照、范晔《登大雷岸与妹书》。

  b.齐梁后是骈文成熟期。写景、理论,孔稚珪《北山移文》、吴均《与宋元思书》、《文心雕龙》

  c.骈文至徐陵、庾信,达到高峰。全篇骈偶,四六隔句添加。庾信《哀江南赋》

  2.南朝骈赋

  a.支流狭小

  b.也有抒情佳作。鲍照《芜城赋》、江淹《恨赋》《别赋》

  c.对唐代律赋有影响。

  《洛阳伽蓝记》《水经注》

  a.受两汉魏晋赋影响。不事雕琢,天然流丽,词义贞刚,重乎气质。

  b.由南入北,庾信《哀江南赋》

  二十、魏晋南北朝小说

  1.志人(记述人物言行片段)小说:士医生言行放肆放任,清谈批评,人物批评,重仪容、重辞采。

  《世说新语》是志人小说的代表作,现存志人小说的最高成绩。

  a.次要记述汉末至东晋的士族阶级的逸闻轶事,玄虚清谈,以晋代为主。鲁迅《中国小说史略》评价。

  b.言行、风貌、人物仪容,推崇士人雅量,推重才思,青睐于机警对答,反映放达荒诞。

  c.言语精练,简约宛转,隽永逼真,典雅文句,活泼白话,合适人物抽象,具有哲理性。

  d.笔记小说、小品文的前驱。

  2.志怪(杂谈仙人鬼魅)小说:先秦两华文学的滋养,魏晋释教,巫师、方士,仙人鬼魅之说众多。

  《搜神记》是志怪小说的代表作品,受《山海经》《穆皇帝传》影响。

  a.内容:民间传说、史传、早出的志怪书中的材料。如《三王墓》

  b.宣扬鬼神真有,一些神怪故事,反映人民与恶势力斗争的聪慧与英勇。

  c.布局比力完整,描写较为活泼,初具短篇小说的规模。如《李寄》言语朴实,叙事活泼。

  d.对后世叙事文学的影响。

  1.南开名词注释:枚马(作家并称类,出处,先指出各自代表作品,阐发其作品的影响)《文心雕龙诠赋》以“枚马”并称。

  2.南开名词注释:苏李诗(《文选》收录,七首,赠答留别、怀人思归、感伤人生,真伪,当为汉末人所作,梁启超最有说服力)

  3.南开名词注释:元嘉体(诗风,元嘉三大师,见于《沧浪诗话》,山川、抒情、形式)

  4.名词注释:兰亭唱和

  5.南开名词注释:“嵇志清俊,阮旨遥深”

  (《文心明诗》,再对两人气概进行阐释)

  6.南开名词注释:“节气奇高,辞采华茂”(《诗品》)

  7.阐述:两汉辞赋创作的成长及流变。(定义、分类、作家作品引见,构成线的概念,进行必然的总结)

  8.阐述:曹植对乐府的贡献。(曹植促成这质的飞越,完全从乐府中独立出来,脱节音乐束缚,扩大了题材,而有连结了汉乐府天然朴实的特点,对汉乐府有所立异。)

  9.阐述:陶谢在晋宋诗风变化中的感化。

  魏晋上承汉诗,南朝追求声色,这种改变,始于陶谢之差别。

  陶为魏晋古朴诗风之集大成者,谢灵运另辟门路,开一代新风。

  由陶到谢具体而言:从适意到摹象,从启迪性到写实性,

  10.阐述:酒与菊在陶渊明诗歌中的意味意义。

  酒:自在与洒脱的精力形态。

  菊:独立精力与隐逸情怀,蓬菖人抽象。

  (对抽象进行阐发,意味,连系作家的相关作品,逐个印证,要求比力高)

  11.阐述:齐梁期间文学新变认识的表示。

  永明声律说的兴起。

  文笔之辩的深切。有韵之文,无韵之笔。颜延之必定“笔”的文学性,分隔典范与文笔,从本体上区分文学与非文学。

  不拘常体的呼声。文赋、诗体赋、写景文、骈文,文学集团勾当增加,追求个性,要求立异。

  12.南开阐述:曹植在五言诗文人化历程中的感化。

  五言诗内容题材的开辟。

  艺术上对抒情的注重。

  对辞采的重视。

  审美气概上的交换融合。

  13.阐述:建安诗歌的时代特征、

  内容上,一是反映现实,二是抒发个情面志。现实主义精力与积极朝上进步精力。

  承继发扬了汉乐府的现实主义精力。

  境地比力宽阔,自在通脱。

  文学体裁上的丰硕。

  14.阐述:永明体在诗歌史上的地位。

  (重视永明声律说在诗歌形式上的前进意义)

  15.南开简答:刘勰评论“颜不如鲍、鲍不如谢”你怎样看?

  元嘉三大师的根基环境

  与刘勰的文学观念相关。

  14.南开阐述:苏轼评陶“质而实绮,癯而实腴”,“外枯而中膏,似淡而实美”

  日常糊口诗化

  情景事理的混融

  平平中见警励,朴实中见绮丽

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